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            圖書編輯的“四無”和“四有”

            來源:中國新聞出版廣電報 發布時間:2016-09-19 11:26 搜集整理:中國產業網

               每個從事圖書編輯工作的人心中都會被這樣的問題所困擾——那就是編輯是干什么的?編輯工作該怎么干?不同的人會給出不同的答案。從事編輯工作16年來,我感覺,一名圖書編輯要想干好編輯工作,應該做到“四無”和“四有”,編輯工作或許就能干出實效,獲得實績。

              

             

              丁曉平

              解放軍出版社昆侖圖書編輯部主任、《軍事故事會》雜志主編、副編審。其策劃編輯作品曾榮獲國家圖書獎特別獎、中宣部五個一工程獎、中華優秀出版物獎、解放軍圖書獎、魯迅文學獎、茅盾文學獎提名獎、全軍文藝獎特別獎、解放軍文藝新作品獎一等獎等。

              選題策劃: 培養“無中生有”意識 才能做到“有的放矢”

              觀點闡釋:

              俗話說,“不怕做不到,就怕想不到。”這話聽起來有些匪夷所思,但仔細一琢磨,這“想”就是策劃,就是“金點子”。市場圖書的策劃亦是如此。一本圖書從作者創作到上市銷售,其誕生的過程也是一個由“想”到“做”的過程。而這個過程其實也就是一個“無中生有”的過程。

              案例解析:

              《小湯山日記》這本書的策劃,就是“無中生有”的典型例子。

              2003年春天,非典肆虐,上級出版部門要求出版反映戰斗非典的圖書。經過思考,我敏銳發現小湯山醫院作為當時世界上收治非典病人較多的野戰傳染病醫院,是中國軍人抗擊非典的特殊戰場,出版一部“小湯山”醫護人員的工作日記,既是一份彌足珍貴的記憶,更是軍隊全心全意為人民服務的實際行動。把這段歷史記錄下來,是軍隊出版社的責任和義務。隨后,我5次前往小湯山醫院,聯合小湯山醫院政治部開展了“小湯山日記征文活動”,征集稿件1000多篇,最后精選200多篇成書。此書一出版,連同其宣傳海報、手稿,以及我撰寫的編輯手記,全部被首都博物館作為文物永久收藏,并獲得第六屆國家圖書獎特別獎。

              能力培養:

              做市場圖書尤其是文學類圖書,除了文字編輯能力、選題策劃能力之外,還要具備一定的文學眼光、文藝素養和審美經驗,以確立圖書選題的品質。而編輯的閱讀鑒別能力和價值取向,是正確引導作家創作和修改的重要條件。這些因素,當然影響著一個編輯在策劃選題的過程中如何變“無”為“有”,真正達到“有的放矢”。

              編輯案頭: 樹立“無拘無束”意識 才能做到“有理有據”

              觀點闡釋:

              作為一個成熟的編輯,就必須具有自己獨立的編輯品格和審美情趣,在編輯過程中必須保持清醒的頭腦、理性的判斷和理論的力量,要根據自己的閱讀和鑒賞,客觀、完整、全面地表達自己對作家作品的認知和評價,不媚不俗,不迷信權威,而不受作者的干擾,從而在編輯改稿和與作者對話溝通時,“無拘無束”地提出自己的正確意見,且能做到有理有據。

              案例解析:

              原北京軍區作家張衛明用10年時間靜心創作了一部關于中國騎兵戰爭生活的長篇小說,長達150萬字,可謂是嘔心瀝血,在全軍文學界人人皆知。我在追蹤其5年之后,終于取得他的信任將書稿交付給我。編輯工作將近花了半年時間。初審結束后,我強烈要求將原書名《馬鬃如旗》改為《城門》。當時作者不能接受。這部長篇小說寫的是一支草原騎兵部隊經歷抗日戰爭和解放戰爭到進駐北京城,然后又回到草原的故事。我據理力爭,認為以“城門”為書名更具有文學和哲學的雙重意義。最后,作家接受了我的意見。該書出版后反響很好,不僅榮獲解放軍文藝新作品獎一等獎,還榮獲第六屆解放軍圖書獎提名獎、第七屆茅盾文學獎提名獎。

              能力培養:

              在編輯工作中,大家經常會遇到一些作家對自己的作品“唱高調”,對印數、版稅提出高要求,這是完全可以理解的。作家寫出的作品就像他自己養的閨女一樣,都希望嫁一個好婆家。但作為編輯,大家不能被作家們的“自我廣告”所忽悠,不能讓他們牽著鼻子走。只有這樣,我們在面對作者的時候,無論他是大名鼎鼎的名人名家,還是初出茅廬的新人新作,我們都可以做到“無拘無束”,以一顆平常心、不卑不亢地說出自己的真知灼見,讓作者不僅口服,而且心服,從而不被他們的要求所左右。

              整體設計: 培養“無法無天”意識 才能做到“有目共賞”

              觀點闡釋:

              圖書的封面就是圖書的“臉”。如今的書籍裝幀有一個十分流行的理念,就是整體設計,即從封面設計(包括封底、書脊)到版式的設計(包括扉頁、書眉、目錄和篇章頁)以及正文的字體字號等的設計,都需要在風格、內容和色調上達到高度的和諧統一。這就要求圖書編輯必須明白一個道理,圖書的裝幀不是美編一個人的事。

              案例解析:

              比如《毛澤東自傳》才五六萬字,如何進行整體編排,將它作成一部有內容有品位的圖書,這就需要編輯動腦筋。所以在編輯《毛澤東自傳》一書時,我采取的是簡化字和影印本結合的方式,展現珍稀舊版的原貌,增加了書籍的收藏價值。而簡化字部分,我設計了正文部分采用仿宋小四號字,既適合老、中、輕不同年齡層次的讀者閱讀,又顯得莊重簡約。而注釋部分則改變了傳統將注釋文字放在頁腳或書結尾處,而是采取單頁居左雙頁居右的形式,以五號蠅頭小楷體現,讓讀者感覺大方雅致,深受讀者喜歡。

              能力培養:

              作為責任編輯必須提高自己的審美趣味,要有一定的“美學”修養,從而做好圖書的整體包裝。也就是說,圖書從選題策劃、編輯到出版發行是一個系統工程,編輯既是總設計師,還是總建筑師。盡管責編不是美編,但責編對作品本身的理解要比美編準確、完整。俗話說,“做不來裁縫會翹邊”。編輯完全可以海闊天空地提出自己的設計思路,無拘無束、“無法無天”。然后,再跟美編進行溝通,共同去完成圖書的整體設計。

              宣傳營銷: 培養“無事生非”意識 才能做到“有聲有色”

              觀點闡釋:

              現在的圖書宣傳營銷工作是越來越重要了,但宣傳工作也確實越來越難做了。難做,不等于不做。這個工作該由誰來做呢?我認為,應該由責任編輯來做。那到底該怎么做呢?我認為,那就是適當地來一點“無事生非”。需要強調的是,這個“非”,不是是非的“非”,而是非常的“非”,是非同凡響的“非”,是非同一般的“非”。也就是說宣傳營銷工作,要有非常手段、非常內容、非常特色。

              案例解析:

              比如,我在2001年策劃編輯《毛澤東自傳》,就恰逢中國共產黨建黨80周年,又是毛澤東忌辰25周年,且1937年版《毛澤東自傳》的發現也成為紅色收藏的一個熱點新聞,老書再版,借風造勢,效果明顯。有了這樣的大背景大氣候,再加上這部“自傳”的獨特性,一下子就成為媒體關注的焦點。全國近百家媒體或報道或評論或連載、選載,引領了主題圖書的新風向,并帶動了出版社領袖傳記題材和紅色歷史紀實圖書的滾動開發。該書出版后立即被韓國、俄羅斯等國家和中國臺灣地區、中國香港地區購買了版權。

              能力培養:

              在做到“無事生非”之前,編輯首先要量體裁衣,根據作品本身選擇恰當的宣傳平臺和宣傳手段。宣傳平臺和宣傳手段的選擇,確實是“韓信點兵——多多益善”。但在實施過程中,同樣也需要注意輕重緩急、主次分明。也就是說要針對作品的題材、體裁和內容,選擇不同受眾的媒介和手段,博采眾長。作為責任編輯,大家一定要清楚,不是什么圖書都是可以炒作的,一定要根據實際情況,根據每一部作品因人因時因地制宜,這是一個有序的自然過程。

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